Nous discutons avec Johnston de l'équipement d'Anne Hathaway et d'Octavia Spencer dans la nouvelle adaptation du célèbre réalisateur Robert Zemeckis de l'histoire bien-aimée de Roald Dahl

Avec un palmar&egrave;s qui comprend les titres acclam&eacute;s par la critique <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/12-classic-90s-films-to-stream-while-stuck-at-home">Forrest Gump</a> , War Horse et Lincoln , la costumi&egrave;re Joanna Johnston a mis la main sur certains des films les plus influents d&#39;Hollywood. Il vient avec le territoire de collaborer avec des non-conformistes du cin&eacute;ma comme Steven Spielberg et Robert Zemeckis, avec lesquels Johnston travaille en &eacute;troite collaboration depuis plus de deux d&eacute;cennies.

Son dernier projet avec Zemeckis est une nouvelle adaptation de <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/roald-dahl-witches-anne-hathaway">The Witches</a> de <a href="https://www.lofficielsingapore.com/Culture/roald-dahl-witches-anne-hathaway">Roald Dahl</a> , concevant des costumes pour un coven de sorci&egrave;res terrifiantes qui se pr&eacute;sentent comme des femmes normales et attirent les enfants &agrave; leur disparition. La version de Zemeckis sur le roman fantastique pour enfants de 1983 place les personnages dans l&#39;Alabama des ann&eacute;es 1960 avec un protagoniste afro-am&eacute;ricain et sa grand-m&egrave;re, donnant &agrave; l&#39;histoire une mise &agrave; jour inclusive.

Juxtaposant les sorci&egrave;res qui errent au Grand Orleans Imperial Island Hotel (o&ugrave; se d&eacute;roule l&#39;histoire), la grand-m&egrave;re d&#39;Octavia Spencer offre une sensation de chaleur et de maison, habill&eacute;e d&#39;imprim&eacute;s floraux et de robes de maison confortables. En contraste frappant, la grande sorci&egrave;re d&#39;Anne Hathaway, dont les l&egrave;vres rouges c&egrave;dent la place &agrave; un sourire m&eacute;chant et aux dents ac&eacute;r&eacute;es; des perruques coiff&eacute;es et des chapeaux chics couvrent une t&ecirc;te chauve; et les gants et les talons pointus dissimulent les griffes. Les fans de Grand High Witch d&#39;Anjelica Huston des ann&eacute;es 90 ne verront pas le m&ecirc;me maquillage de niveau d&#39;horreur, car CGI et les proth&egrave;ses strat&eacute;giques transforment Hathaway &agrave; l&#39;&eacute;cran. Rejoints par des dizaines de sorci&egrave;res du monde entier, les costumes agissent comme des d&eacute;guisements ultimes &agrave; leurs vraies formes.

Ci-dessous, L&#39;Officiel parle avec Johnston des caract&eacute;ristiques d&eacute;terminantes des costumes des sorci&egrave;res, du dessin sur les ant&eacute;c&eacute;dents personnels de Spencer &agrave; rendre hommage au d&eacute;but de sa propre carri&egrave;re de costumi&egrave;re.

Vous avez d&eacute;j&agrave; travaill&eacute; sur quelques films pour enfants, mais ils sont tr&egrave;s peu nombreux entre vos autres travaux sur des pi&egrave;ces d&#39;&eacute;poque et des films d&#39;action. Qu&#39;est-ce qui vous a attir&eacute; vers les sorci&egrave;res ?

Je ne choisis g&eacute;n&eacute;ralement pas les films pour les genres, mais plut&ocirc;t pour la narration. Par exemple, j&#39;avais l&#39;habitude de dire que je n&#39;&eacute;tais jamais int&eacute;ress&eacute; par la science-fiction, puis j&#39;ai fini par faire un film en partie de science-fiction, parce que l&#39;histoire &eacute;tait tellement incroyable. Je pense que c&#39;est l&#39;histoire et les r&eacute;alisateurs. Le BFG , Polar Express et The Witches se situent tous entre Bob Zemeckis et Steven Spielberg - ce sont les deux r&eacute;alisateurs avec lesquels je travaille le plus souvent. C&#39;&eacute;tait eux plus que le type de films, pour ainsi dire.

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Ce r&eacute;cit des sorci&egrave;res peut &ecirc;tre la premi&egrave;re introduction d&#39;une nouvelle g&eacute;n&eacute;ration &agrave; l&#39;histoire. Comment vous, Robert et le reste de l&#39;&eacute;quipe avez-vous commenc&eacute; &agrave; imaginer le monde que vous vouliez cr&eacute;er?

Roald Dahl est tr&egrave;s important en tant que conteur, et il est &eacute;norme en Grande-Bretagne. Il y a tr&egrave;s peu d&#39;enfants, si je comprends bien, qui n&#39;ont pas &eacute;t&eacute; initi&eacute;s &agrave; ses histoires sous une forme ou une autre, et The Witches est un &eacute;norme point de r&eacute;f&eacute;rence. Peut-&ecirc;tre moins en Am&eacute;rique, mais ici, Road Dahl est toujours pr&eacute;sent dans la psych&eacute; de la narration. La cerise sur le g&acirc;teau, c&#39;est que [Robert Zemeckis] a d&eacute;plac&eacute; l&#39;histoire des ann&eacute;es 1980, quand elle a &eacute;t&eacute; &eacute;crite, aux ann&eacute;es 1960, puis l&#39;a mise en Am&eacute;rique.

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Puisque le film se d&eacute;roule en Alabama, avez-vous fait des recherches sur la mode de cette p&eacute;riode et de cet endroit particuliers?

C&#39;&eacute;tait en fait une recherche internationale, parce que les sorci&egrave;res pr&eacute;sentes &agrave; la convention viennent de partout dans le monde, donc nous avons eu beaucoup de sorci&egrave;res repr&eacute;sentant leurs pays respectifs. Je suis all&eacute; partout. C&#39;&eacute;tait une vaste plateforme de recherche sur laquelle jouer.

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Quelles ont &eacute;t&eacute; les influences derri&egrave;re les costumes de Grand High Witch d&#39;Anne Hathaway?

Il y avait des ic&ocirc;nes des ann&eacute;es 60, et j&#39;ai rendu hommage &agrave; mon patron Anthony Powell, avec qui j&#39;ai travaill&eacute; quand j&#39;&eacute;tais assistant. Il avait l&#39;habitude de faire ces fabuleux et dramatiques [costumes] en noir et blanc comme l&#39;une de ses sp&eacute;cialit&eacute;s. Je voulais que [Hathaway] soit glamour, celle que les autres sorci&egrave;res admireraient, donc elle avait le plus grand impact de tout le monde. Tout tourne autour de sa vanit&eacute; et de sa projection.

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Le personnage d&#39;Octavia Spencer, Grandma, porte beaucoup d&#39;imprim&eacute;s. Quel &eacute;tait le choix derri&egrave;re cela?

Elle a de grands standards dans son habillage et elle a toujours l&#39;air ravissante. Tr&egrave;s t&ocirc;t, j&#39;ai d&eacute;cid&eacute; que je voulais qu&#39;elle soit imprim&eacute;e &agrave; peu pr&egrave;s tout le temps. Fleurs et d&eacute;tails - elle est l&#39;oppos&eacute; polaire de la grande sorci&egrave;re.

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Octavia est en fait de l&#39;Alabama. Vous a-t-elle donn&eacute; des informations, car elle conna&icirc;t le d&eacute;cor?

Je lui ai parl&eacute; de son enfance. Je savais que pendant cette p&eacute;riode, les femmes porteraient des robes de chambre pour faire les t&acirc;ches m&eacute;nag&egrave;res, et elle me l&#39;a r&eacute;p&eacute;t&eacute; &agrave; propos de sa propre famille - vous gardiez tous vos meilleurs v&ecirc;tements pour sortir, mais &agrave; la maison, vous auriez ces robes de maison. Ils sont pratiques, mais ils peuvent aussi &ecirc;tre tr&egrave;s beaux, faits de cotons et de nylons. J&#39;ai certainement puis&eacute; dans ses exp&eacute;riences.

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Les accessoires sont une composante principale de l&#39;identit&eacute; des sorci&egrave;res. Comment &eacute;tait-ce de coordonner ces &eacute;l&eacute;ments pour tant de personnages?

Compliqu&eacute;! Les sorci&egrave;res ont des griffes comme mains et pieds, alors j&#39;ai imagin&eacute; ce concept o&ugrave; toutes les sorci&egrave;res portent des gants pour couvrir leurs mains griffues. Ils ont deux doigts, qui sont faux dans un gant &agrave; cinq doigts - si vous regardez le film de pr&egrave;s, ils sont rigides. Ils ne bougent pas parce qu&#39;ils sont en fait bourr&eacute;s. Et les chaussures devaient &ecirc;tre longues et pointues, elles &eacute;taient donc allong&eacute;es pour s&#39;adapter &agrave; leurs pieds griffus.

La créatrice de costumes Joanna Johnston sur la création pour The Witches

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